Musik

Erik Saties 6 Gnossiennes

Musikexperte
  • B.A., Klassische Musik und Oper, Westminster Choir College der Rider University
Aaron M. Green ist ein Experte für klassische Musik und Musikgeschichte mit mehr als 10 Jahren Solo- und Ensembleerfahrung.unser redaktioneller prozess Aaron GrünAktualisiert am 11. März 2019

Das Wort 'Gnossienne' beschreibt mehrere von Satie komponierte Klaviermusikstücke, die in keinen der bestehenden klassischen Musikstile wie ein Klaviervorspiel oder eine Sonate passten. Satie löste dieses Dilemma leicht, indem er die Stücke einfach mit einem völlig neuen und erfundenen Wort betitelte, in diesem Fall „Gnossienne“. Obwohl die Etymologie und die Aussprache von Saties erfundenem Wort „gnossienne“ für viele ein Rätsel bleiben, ist klar, dass seine sechs Gnossiennes wunderbar einzigartig und mehr als faszinierend sind.



Die Erschaffung der Gnossiennes

Satie komponierte seine ersten drei Gnossiennes um 1890, ohne Taktarten und Taktstriche (oft als „absolute Zeit“ bezeichnet) und traditionelle Tempoangaben. Saties eigentümliche Partituren könnten wie musikalische Poesie gelesen werden – man kann das Stück mit sehr wenigen Einschränkungen interpretieren, da seine Tempoangaben aus Phrasen wie „geh nicht“, „leicht, mit Intimität“ und „sei nicht stolz“ bestanden. ' Die ersten Gnossiennes (Nr. 1 und 3) wurden im September 1893 in veröffentlicht Le Figaro Musical Nr. 24 , während Nr. 2 in . veröffentlicht wurde Das Herz der nächste Monat. Die restlichen drei Gnossiennes, Nr. 4-6, wurden 1891, 1899 bzw. 1897 komponiert. Diese wurden jedoch erst 1968 veröffentlicht.

Die musikalischen Qualitäten der Gnossiennes

Saties Gnossiennes werden oft als musikalische Fortsetzung seiner populären Drei Gymnopädie , obwohl einige Musikwissenschaftler glauben, dass sie enger mit ihm verwandt sind Sarabanden . Wie auch immer, es ist offensichtlich, dass Musik wie diese noch nie zuvor komponiert wurde, was es leicht macht zu verstehen, warum ihnen ein so rätselhafter Titel gegeben wurde. Das inhärente Gefühl von Zeitlosigkeit und Unendlichkeit jedes Stücks kommt von der zyklischen Natur der Werke - man könnte jede Gnossienne auf Wiederholung verlassen und nie einen Anfang oder ein Ende hören, abgesehen von der elektronischen Trennung zwischen den Tracks. Wie Gymnopädie , Satie komponiert einsame Melodien, die von weniger komplexen, fast elementaren Harmonien und Akkordstrukturen getragen werden.







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